【快讯】我的戏剧记忆

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颜友先(高新技术产业开发区) [/s2/]

人生如戏，戏如人生。 舞台是小天地，天地是大舞台。 我直到中年才明白对这两部剧的深刻理解。

小时候，住在我家的大四合院经常演戏。 大的是县川剧团的，小的是草台班的，几个票友暂时拼凑起来了。 青衣、小旦、花脸、老生、须生、粉鼻角色在脑海中栩栩如生。 每次唱戏，大院都很热闹，所有角色都粉墨登场，在大舞台上演人生的每一个状态。

那时我很小，不擅长得到戏剧本身的意义，只要热闹就喝彩，不管别人喊，不管他是折子戏，台大戏，还是他是武戏，文戏。

慢慢地，我对戏文有了一点了解。 父亲是个戏迷，所以每次拍戏，他总是带着我和弟弟坐在他身边，一边看一边给我们讲戏剧的故事。 于是我记得《九人头》经典台词雷打梧桐树，九人头出现。 我记得《逼近梁山》中的野猪林。 董超、雪霸像鲁智深出世一样被暴打。 我记得《杨门老板娘》中穆桂英和杨宗保偷了降龙木，校场比武让杨宗保帅气桥段。 另外，《西厢记》中对折磨红娘的老妇人的哭诉有着抗拒的歌声。

我隐约记得的戏文还不少。 例如《邱旺告贫》中，宋仁宗、包郑、邱旺三人同年同月同日出生的人，人生的相遇差异很大。 宋仁宗请邱旺吃州，去县吃县辩论口碗，却为邱旺的命运激烈抱怨。 例如《薛平贵与王宝钏》中的王宝钏在寒窑里孤独地生活，最后甘于劳苦的故事。 例如，剪龙袍和押美事件中陈世美和秦香莲的故事。 在《杀狗惊妻》和《徐子元做文案》中使用了竹叶篇平( bia )古王开天地等幽默语言。

看到进出舞台的各种各样的人，有时心里会有疑问，非常感兴趣。 为什么皇帝和女神登场后，总是盖着黄罗伞的盖子？ 武将的登场通常是4人，走向八字方向，画着花脸，穿着沉重的军服，背上立着旗子，一个人说:“大将向地动山挥逢山开道，遇水造桥。” 另外，坐椅子的时候是前后两个人拿着板子，中间的身体摇摇晃晃的，像是在摇晃。 骑马就是拿着鞭子在台上跑几圈。 我总是讨厌哪个女人伸出老长的袖子，一边唱歌一边慢慢回收的挥袖动作。

因为当时没有电视，看戏成了我们最好的娱乐方式。 父亲的解释给了我对戏剧的认识和有趣。 一点戏剧的文案和思想也在一定程度上影响了我幼小的心灵。 此后，电影、电视、手机、网络逐渐兴起，几乎没看过那种节奏缓慢的戏。

我在江油太白中学的员工期间负责校园艺术节。 戏邀请即将引退的刘老师上台，唱《智取威虎山》演虎山选段。 刘老师一个人唱正反两个角色，博得全场喝彩。 学校给刘老师颁发终身成就奖，之后让刘老师带着学生小菊联袴表演“沙家滨”的选项。 现在退休的刘老师总是不忘记出现在他的舞台上，在绵阳战斗的同时，小有成就的主持人菊花，偶尔也会讲讲她唱戏收获的经历。

对我来说，生旦不丑都是戏剧的角色，我们都是戏剧中的一部分，人生的历史在我们的舞台上，看了怎么演，表演。 父亲不仅教了我看戏，还领悟到了戏以外的很多事情。 我和刘老师和小菊是戏剧的缘分，越来越多地展示了戏剧舞台的魅力和人生的魔力。

人生就像一出戏，我们每天都有精彩的上演。 底色，文采，传说，魔幻。 我们走出戏剧，真实地走，自然地走，不化妆，不粉饰。 清水出芙蓉，天然去雕刻&hellip； &hellip；

谭鹏