【快讯】行走在儿童文学的现场

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陈香在儿童文学界的形象越来越鲜明，越来越突出。 她最初是从默默无闻的现场旁观者作为记者采访后的报道出现的，在人们不知不觉中成为了儿童文学话语体系的建构者之一。 现在，每次她来，参加者都期待着“陈香今天要说什么”。 因为每次听她的发言，我们都能在地道里听到新奇的见解。 她的新作《童心宇宙:儿童文学的本质与边界》(接力出版社年5月出版)，越来越强化了她作为文学批评家的身份。

也许与她的职业有关，但她的文学批评家与其他批评家相比，有着显着特色的现场感。 新作出来后，陈香发出那个声音最早。 这和她的记者身份有关。 她把作品的评论和她的信息事业自然联系起来，用最短的时间展示给我们。 将评论的专业性和报纸的信息性联系起来是她擅长的领域。 她的复制品总体上看起来像专业的批评复制品，但语调既是批评家又是记者。 她作为评论家评论作品，作为记者的独特注意始终支撑着她的行文。 强烈的时效意识，左右着她的修辞风格:整洁、提炼、干脆，隔着叙利亚的夹缝，姿势俯瞰，偏重于被关注对象当前意义的揭示，以及被关注对象的准明确位置。

这种现场感的风格，也在于热衷于对陈香发生的文学现象和潮流的关注，比通常的批评家更热心。 文学现象和潮流的说明和分解比较恰当。 她擅长做这样的批评，这多亏了她飞鸟式的穿梭机。 在很多儿童文学研讨会上，都会出现她的身影。 她在儿童文学的原野上轻快地飞翔，仔细观察着儿童文学的风景和生态。 她能像数家珍一样谈论许多最近出版的国内外儿童文学作品。 于是，我们从她那里听到了儿童文学风向、潮起潮落的准确消息，听到了对未来喜悦情景的愉悦，以及对可能发生的逆流、斜风的警告。

她对文学的专注是不言而喻的。 但是，我们可能不缺这样专注的人。 我们缺少的是专注和专业的人。 现在很多儿童文学评论都有点隔靴搔痒，不是，是有点隔，有点浅，有点飘。 这么多年来，陈香一直在修行自己，一直把自己当作专业人士。 她不局限于对儿童文学的关注，一直走向深处，走向高处。 她知道，对作品和文学现象的正确评价力，不仅在于对存在状态的全面理解，也在于对语言资源的把握，即理论基础的形成。 多年来，她努力夯实自己的理论基础。 在她的批评文案中看到了无处不在的理论之光。 理性之光，越来越明亮地照耀着她的文案世界。

她对儿童文学的直觉能力也很好。 她可能天生就与儿童文学有缘。 生活中的陈香，总是像孩子一样纯真活泼。 直觉，理性，合流运行，提高她的文案意义，不虚妄，不真实，不浅。

儿童文学本质上应该是一个充满强烈故事性、幽默性、游戏精神，充满幻想精神、快乐、无限生命力的文学世界。 首先，儿童文学是给儿童带来解放和自由的文学，应该鼓励儿童冷静地享受童年的幸福，满足儿童的生命愿望和愿望，使其迅速发展。 其次，儿童文学应该用特定的方法讲述儿童生存的现实世界，在感受他人时获得认可感和安慰感，实现最终的成长。 另外，儿童文学不应忽视苦难而沉迷于描写儿童所谓的幸福生活，缺乏苦难会导致人文精神的丧失。 这样的表现，都是专业的表现。 这些表现的背后，是陈香直觉能力和理性能力双翅的优美煽动。

(作者:曹文轩，北京大学中文系教授)

:郭成