【快讯】百年后这部戏剧再上演 现代女性怎么寻找自我？

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娜拉的出走带动过妇女解放的潮流。 李春光摄

中新网客户北京7月23日电(袁秀月)楼下砰的一声。

1879年，娜拉离家出走的关门声震惊了整个欧洲。 一百多年来，这种声音也在人们心中回响。

在易卜生的戏剧作品《玩偶之家》中，女主角娜拉一直是丈夫宠爱的玩偶，结婚第一年，为了给丈夫治病，她伪造签名借高利贷。 多年后丈夫知道了，骂她是个坏东西的罪犯，贱人。 但是，危机解除后，他很快恢复了甜言蜜语。

认识到自己在家庭中的地位和丈夫的虚伪后，娜拉愤然离开。 走之前，她主张，首先我是一个身体，和你一样的一个身体至少要学会做一个身体。

100年前，《新青年》以易卜生特辑的形式，将《玩偶之家》带到中国，掀起了女性解放的潮流。 100年后，北京人艺再次把这部作品搬上舞台。

由两位青年导演韩清和丛林导演，孙茜和李洪涛主演。 经典的魅力是，永远有人在演，永远有人在排队。 它研究不完，越接近，越发现里面的深度。 两位青年导演说，以大家熟悉的故事为舞台，他们希望从剧本中发掘内涵。

新时代的新解读，今天娜拉离家出走后会怎么样？

北京人艺版《玩偶之家》，娜拉和丈夫海尔茂。 李春光摄

鲁迅:娜拉出去后，不是堕落，而是回来了

1923年，鲁迅曾就此话题在北京女子高等师范学校发表演讲。 他说，只有独立的意识，没有独立的经济权力，娜拉出去后，大致只有两条路，要么堕落要么回归。

他说，做梦的人很幸福，但人生中最痛苦的是梦醒了。 娜拉从她幸福的家庭做梦，不会轻易回来。 这是因为只有离家出走。

但是，除了觉醒之心，她还必须拥有金钱，也就是经济权。 演说的后半段，鲁迅说女性要解放就应该通过激烈的战斗来争取经济权。

年后，鲁迅又写小说继续探讨这个话题，即“伤逝”。 在《伤逝》中，娜拉逃跑后的命运也归于悲剧。 子和涓生是两个新青年，他们大胆追求自己的爱，不顾亲戚朋友的反对离家出走，组成了一个小家庭。

但是，两人的矛盾也逐渐暴露出来，子君在经济上完全依赖涓生。 涓生失业后，两人的爱情也分崩离析了。 最后，子君死在离别已久的老房子里，涓生后悔也没用。