【快讯】米芾的大眼界：画马要论匹 看画重“清玩”

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米芾《珊瑚帖》

陈振瀛话

本栏与浙江大学中国书画文物鉴定研究中心合办的米苅是书法宋四家之一，米氏云山的创始人，山水画有宗立派之功。 另外，根据沙孟海先师着的《印学史》记载，米芾也是文人刻印的始作俑者。 他自以为是的鉴赏是九个印记，其中显然是自己做过的。 在这宋代书画用章中，大多数情况下，在嘱咐他篆刻(都是匠人干的)或从篆刻(文人)刻(匠人)的惯例中，米老的自篆刻明显是罕见的记录，深受元代皇冠明代文彭何震，开创了百代之风。

米苅传世有《宝章待访录》、《海岳名言》、《书史》、《画史》。 30年前《海岳名言》中有沙孟海先生的注本。 我想知道最近书画鉴定是假的，所以仔细读读米芾的《画史》，可以说受益匪浅。

米芾的费用观:

一轴好画再贵也不吃亏

米苅是最好的鉴定收藏家。 除了宏富的私家收藏外，宋徽宗崇宁年间还应邀到内府鉴定书画，崇宁二年( 1103年)任太常博士，三年( 1104年)连任、旋外流放。 崇宁5年( 1106年)、米芾去世的前一年，朝廷设立了书画学机构，设米芾为书画学博士，兼任礼部员工太郎。 那么，准确的叙述应该是他的历官对太常博士职司宫廷收藏的鉴定。 张邦基《墨庄漫录》中有时禁中的先辈笔迹，号为宣和御览、宸翰序之。 敕丞相蔡京跋尾、苅也以御观为宗旨。 但是，事实上，米苅在徽宗大观元年( 1107 )去世。 关于崇宁之初，他应该是太常博士而不是书画学博士。 目标是和蔡太师一起为徽宗内府整理书画收藏。 关于宣和御览，他去世12年后有宣和年号，大概是张冠李戴，其实和米芾关系不大。

和米苅，专业从事书画鉴定，有大成者。 有苏轼、李公麟、黄庭坚、林希、李嵩、黄伯思、董逋、刘洽、薛绍彭等。 但是，最令人着迷的是，据文献记载，推黄伯思、董逋。 实物收藏宏富，推王沜、刘洽、薛绍彭。 其中被称为最疯狂的是米苅。 他有很多言论，非常尖锐和极端，没有走别人的路，可以说他在鞭打中入木得了三分。 他一遍又一遍地觉得那个东西不多也没关系。 用100轴的费用放一轴好画，不是费用。 按五镮价格套100轴的谬画，有什么用？

米芾的大视野:

绘马要论马见绘重清玩

熟悉鉴定的米苅给我留下了几个可以分解为“画史”的例子。

比如他鉴定了绘马古人的名作，记得好书。 看到高公绘字君素二马，吃草，就嘶哑了。 王烨家二马相咬是一本。 分给后世出售。 苏激家三只，汪元规家一只，宗室令穰家五只，刘洽家三只，都笔法相似，唐人妙手也是。 你知道当时画马的定价不是幅度，也不是用马来计算的，是因为王烨家二马相咬和分别出售时的风吗？

米芾在绘画主题素材的排名上也有意想不到的地方。 他是文人画的祖先，他看古画，以佛像为首:鉴赏佛像的故事画，以忠告为上。 其次山水，别有一番情趣，特别是烟云雾景好。 其次是竹木水石； 其次是花草； 关于美女羽毛，入戏读，不入清玩。 今天，要进入清玩，佛画似乎一定不合适。 关于山水烟云雾景，倒是和他的米点山水很相配。 说不定，在分类不明确的北宋，有时也会出现划时代的矛盾。 另外，米芾如此重视佛画，也许也是因为直接被唐朝以来吴道子寺壁画三百塞的风气所笼罩。 我认为在北宋，唐代壁画的实物大量存在，作为先贤圣迹被后人崇拜。 被米芾耳朵感染，印象一定很差。