【快讯】杨丹霞：书画收藏 不能迷信著录和题跋

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文/羊城晚报记者林清

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不要一味迷信名家的著作和题跋。 许多名家的题跋和权威出版物中萩录的作品经过反复专家的研究，也有可能被认定为伪。 这是故宫博物院书画部研究员杨丹霞前几天向公众发表的见解。 华艺春拍摄预展期间，杨丹霞在广州举行了明清名家书画作品赏析主题讲座。 对比明清书画真伪鉴别问题，杨丹霞接受广东媒体采访，对收藏提出具体建议，如何进行书画真伪鉴别和观赏。

壹

真伪的鉴别:

笔墨优势个体风格

最核心

中国古代书画一直是书画收藏的重要部分，量少价格高，近年来在收藏市场处于升温状态。 但书画鉴赏是各文物门类中最难的项目，对普通藏家来说，萩录和题跋是鉴赏和收藏之助。 对此，杨丹霞警告说，虽然可以研究萩录，但不仅要迷信，还应该多看作品，研究画家书法家笔墨优势的个人风格。

羊城晚报； 你收藏的观点是不能迷信萩录和名家的题跋，在《石渠宝笈》中萩录的可信度也很低吗？

杨丹霞:是的。因为明末的造假很盛行，控诉量太大了。 无论文征明还是唐寅，他们都有非常多和复杂的鉴别问题。 传世假货非常多，我们不能只迷信著作录、题跋。 比如很多收藏家喜欢《石渠宝笈》著作录的东西，上千亿的东西动不了。 我们故宫有仓库，经《石渠宝笈》著录，但现在被专家们共同鉴定的不是真的，而是伪唐伯虎、伪董其昌等伪大品牌。 所以，一味迷信名家蛮横、出版物是不可取的，在收藏中应该尽量不要使用。 还是要多学习研究，弄清楚你喜欢的某书画家早中晚期的风格、笔墨的优势，不要出问题。

羊城晚报:那么，鉴别的时候，有什么可以注意鉴别的事情吗？

杨丹霞:收藏家在收藏、拍卖中交流时，会看哪些书有著录或哪些名家题跋，寻找真伪中比较边缘的东西，作为心理负担和价格评价的知识背景。 但我们看画，最重要的是看作品本身。 首先，绘画的笔触是否与我们至今为止看到的这位书画家传世的真实事物基本一致？ 山石坡度法、古代山水画有24种坡度法，每种坡度法都与一个大师有关。 例如，拉着唐寅的泥带着水皱。 另外，木法，我们经常看到吗？ 人物的开脸、衣服、纹样等都有不寻常的特征。

第二，看材质、裱糊形式。 明中期纸和卷呈现的色调、老化和年感与其他事物形成鲜明对比。 裱糊也有时代性。 是清代表装还是民国的裱糊？ 如果旧画不是用旧裱糊的，而是用民国裱糊的话，就算是新的也成不了这个裱糊。

第三，每个人的笔的优势是什么，走笔，轻重快慢有什么优势？ 王铎、傅山快，文征明、吴镇不舒服。 刘栅用浓墨，王文治用淡墨，每个人习性不同，所以平时要多看看东西，记住他们的特征，按照标准进行比较。

以上没有问题。 第四，看看问题金。 同样的个体不同，期书也并不是不变。 唐寅这两个字，年轻时和中晚年的题钱写得不一样。 文人多印，印也要总结规则。

第五，除了他自己之外，文人之间还有彼此的诗。 例如，黄勉之的儿子黄姬水在沈周文征明的画中写了一首诗。 请看黄姬水的诗。 也有真伪。 因为名家题赵也有附加值。 例如，假的张大千画里来了假的溥心畅的题赵，就成了张画溥题。 收藏家的印鉴藏印，无论是《石渠宝笈》的干隆、嘉庆的印记，还是项元开封、耿昭忠、安仪周的印记，还是近代吴湖帆、张大千等的印记，都有真伪的问题。 为了附加值，这些都可以增值。 以防万一，画家的书，鉴定家，收藏家的印记，还有一对。